空房诱奸|被限制的艺术

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这是我第一次看金基德的电影,真真切切的感受到什么叫做“鬼才”。奇特的故事背景,脑洞大开的情节设定,以及演员的精湛演技使得这部电影看完之后仍觉得意犹未尽。
    电影讲述了一个贴宣传单的男孩泰石和遭受家暴的少妇善华的爱情故事。男女主角在影片中几乎没有任何对话,全靠肢体语言和眼神的表演来撑起故事的主线,这样的表演形式出现在舞台上已然很艰难,而搬到电影银幕里可谓是难上加难,这不仅考验演员的表演能力和参悟能力也十分考验导演的指导能力,这也是此部电影的奇迹之处。而片尾女主轻快的一句“我爱你”预示着故事的美好结局,然而也暗示着完全隐藏在背后的世界的开始。
可能观众会很难找寻到故事发生在生活中的蛛丝马迹,男主是一个到处流浪的人,他每天都会在别人家门锁上贴宣传单,第二天如果宣传单没有被撕掉,他就会住到里面,离开的时候会恢复“家”里原来的样子,唯一能证明他来过的是他相机里的合影。就像一切都没发生过一样,没有人会发觉他的存在。这样的生活在他人眼里是流浪,在我眼里却看到了导演的浪漫情怀,这不是流浪的人而是流浪的诗人。耐人寻味的是,故事从未交代男孩从何而来,唯一有关于他的信息是在警局里时警官提到了他有着大学的文凭。他就像是天外来仙一样隐藏在没人注意到的世界里。直到有一天他进入了女主人公的家,邂逅了和他一样孤独而脆弱的善华。
泰石的体贴和仗义使得一直遭受家暴的善华看到了“自由”的希望,她开始跟着他走家串户,不断变换着不同的“家”。片中有一个小细节,善华在摄影师家看到自己的照片时眼眶湿润,最后将照片中的自己“肢解”重新拼成凌乱且支离破碎的自己,她经常被丈夫暴打强迫她做不喜欢做的事,或许她觉得她自己已经不是以往的完整的样子。而和泰石在一起的日子里,善华不再被强迫做自己不喜欢的事,他们过着像家人一样平淡如水的生活,这种简单的小快乐让他们他们越来越依赖和深爱对方。他们的相遇是意料之外,相爱确是情理之中。由他们的故事也带出几个家庭的爱恨情仇。
故事进入末尾时,泰石练就了一种神乎其技的能力,他能轻而易举的躲在别人背后而不被发现。这也成就了电影最为经典的一幕,善华对着丈夫背后的泰石说着“我爱你”,丈夫欣喜的拥抱善华,而镜子中的善华却吻着丈夫背后的泰石。泰石完全隐藏在了背后的世界,如今这一经典的一幕虽然常被调侃成爱情三角关系的混乱,但是不得不说能想像出这样的画面的除了鬼才金基德估计不会再有其他人了。
在善华的世界里,她遇到了泰石并开始了一段不同于前半生的生活之旅,如若把故事的发生完全臆想成是善华精神错乱而出现的幻觉似乎也合乎情理。而在泰石的世界里,孤独的他邂逅了一位美丽温柔的女性,或许这也是他臆想出来的世界似乎也可以说得通。从泰石的身世之谜,以及故事伊始他在这个世界上的不留痕迹和故事结局他隐藏自己消失于看得到的世界。很难去判别影片中哪个世界是真哪个才是假。或许每个人心中都有一个属于自己的世界,相信它是美好的,那么它就是属于你的世界。

文/陈曦

         金基德电影最大的特点就是台词极少,当然这部片子也不例外,整片,女主角只有2句台词,一句是“啊。。。”,一句是对长期对其实施家暴的丈夫说的一句违心的“我爱你”。而从头到尾男主角都没有一句台词。
   开始讲它的情节吧。片子讲述的是一个无所事事的青年泰石骑着摩托挨家发传单,盖住钥匙孔,要是哪一家的传单几天都没有被人扔掉就证明家里没人,泰石就会到那家洗澡做饭住上一天,同时他会帮主人收拾房间以及修理一下家里坏掉的东西作为回报。并且每一家都会拍照留恋。
   一扇门,门里是180度,门外是另外的180度。主人在家里是一个世界,出走后家便成了另一个安静的时间,一扇门也把我们的世界分成了两个部分,而泰石就活着人们离开后的门里的另外一个我们完全看不见的那个180度的世界里——背后的世界。我们无从所知泰石到底经历了什么,会让他逃避我们眼前的尘世而安静地活在世人的身后。但是绝大多人在很多时候都会希望逃避这个繁杂的尘世去寻找一片安静的净土,当然,我们又不能像泰石那样。我想电影有时会起到两个作用:1.导演通过电影来宣泄自己内心的抑郁2.观众通过电影意淫一个理想世界。
  影片里的每一间屋子也代表着屋子主人的品性,也代表这个混沌的眼前世界。第一家是一个出去旅游了的3口之家,屋里地板上到处散落在脏衣服,经泰石的打理变得温馨。可是,一家人回来后,妻子的抱怨,小孩子的捣蛋。。。瞬间把我们又拉回到那个嘈杂的世界。
  一天泰石在一所空房子里遇见了被丈夫施虐折磨过的女子善华,看似豪华高贵的房子里仍然比较凌乱,而且屋里充满了家暴,泰石带着这位可怜的女人逃离了看似宫殿的牢笼,从此,一个人的“换宿”便成了两个人。
  还有,屋里挂满裸照的摄影家,本人也是个淫荡之徒。看似家庭和谐的拳击手背着老婆在外面搞外遇。被遗弃孤寡老人的得了癌臭死家中儿子一家却在外面旅游。影片里只有一个和谐高雅的房间,进门大厅摆在一天,连主人的衣着都保持着和服。贪腐的警察。。。。这些都是真实的眼前的这180度。也正是这些解释了泰石为什么愿意一个人活着我们的背后,可是,现实在残酷我们不还是得面对它吗?
  导演也通过两个细节告诉了我们泰石的内心还是懦弱的。一次,泰石在马路边完整高尔夫球误伤了人,确都没能去面对伤者而是跑到了路边蹲在哭泣。另一个细节是,泰石打开门看到臭死的老人之后打算关门离开,在善华带动下为老者办了一个“隆重”的葬礼,这里同时也与“老者子女的无为”形成了鲜明的对比——有些时候陌路人反而更温暖。
  泰石也因为住在老人的房子,后来被找来的老人的儿子诬陷谋杀,虽然证实了老人死于癌症。泰石还是由于私闯民宅而入狱。在狱中泰石安静地开始修行——躲在人身后的180度而不被人看到。善华也被丈夫接回了家中,但是现在的善华已不再是那个任人蹂躏的弱者,而开始反抗丈夫同时等待这泰石的归来。
  泰石出狱后回去找了善华。后来,善华,丈夫,泰石三个人同住一个房子,丈夫察觉得屋里有人却无法看到。这样一种乱伦的场景确被导演展示得无比温馨,和谐。最后影片结束导演用一句话诠释了全片得寓意——很难讲清楚我们生活的这个世界到底是真实还是梦境。
  PS:这是一部看完之后就想为它写影评的片子。再次之前由于朋友推荐看了金基德的另一部电影《春夏秋冬又一春》,看完《春》之后就决定看完金基德所有的片子。然后,第二部就选了这部《空房间》。韩国肥皂剧虽然内容空洞毫无营养,但是,金基德的片子确颠覆了我对韩国电影的看法,我从他的电影里看到了中国哲学和禅理。
  
  
   

金基德是我最爱的韩国电影导演,他的电影多数被打上限制级的标签,这也在很大程度上局限了人们认识一部好片的机会。而《空房诱奸》,则是一部完完全全被渣翻译和莫名其妙的海报给淹没的好片。

如果导演不是金基德,让我打开《空房诱奸》,我其实是拒绝的。这种浓浓的90年代香港三级片风格的片名真是丑拒。

但看完电影,我还是庆幸没有错过一部好电影。

一部没有大量台词,却调动全身感官的另类美学的电影。

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海报画风类似情色片,却讲了一个深富哲理的故事

很多导演的执导风格都有着自身经历的烙印,就像伍迪艾伦对美国故事游刃有余一样,金基德对画面的掌控,对边缘人群生活的表达也是淋漓尽致。

在他的电影里,有被家暴的妇女、有居无定所的流浪者、有杀了人的警察、有不会说话的妓女、也有即将执行死刑的囚犯,他们是生活在社会底层最黑暗的人,不被关注、不被理解,甚至,没有说话的权利。

之所以将这些边缘人士搬上大屏幕,和金基德的个人生活经历是分不开的。

金基德从小生活在一个偏远的农村,父亲严苛,中学被迫辍学,常年的工厂高压工作经验造成金基德孤僻自闭的性格,他不爱沟通,却喜欢自言自语。在退伍之后,金基德在一家残疾人收容所工作五年,同时寄情于画画,并于1990年出国学画。92年开始剧本创作,96年正式开始导演生涯,08年患社交恐惧症,开始离群索居。

这下是不是比较好理解为什么金基德的电影主角们多为边缘群体,为何金基德的电影台词少之又少,画面却美得无法形容了?

没错,一句被嚼烂的老话可以形容:艺术来源于生活,又高于生活。

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